說真的，從搖搖欲墜、嘎嘎作響的小木屋裡，要知道宇宙光可以發出什麼光，實在很難想像，但在當時它卻已吸引了人們對它的注目，它不只有著薄薄的一本雜誌，而且就憑幾個基督徒，展開了令台灣劇壇極為震撼的演出，和小木屋的簡陋對照之下，愈發顯得不可思議。

剛從戲劇系畢業的我，目光焦點自然在藝術團契，在南海路的藝術館，看到「和氏壁」演出時，我不禁想，有否可能我成為舞台上的一角？奇蹟似的，有天黃哥以功和張姊曉風，竟然聯袂出現在我執導的劇場，邀請我加入藝術團契，並且擔任那年「嚴子與妻」的嚴子角色──那是我的夢，之後諸多因素讓我與嚴子一角擦肩錯過，所幸黃哥有感動，認為需要有相關科系的弟兄投入幕後工作，於是派了我擔任「嚴」劇副導的工作。與其說是工作，毋寧說是學習，但總算圓了一半舞台夢。次年「位子」演出時，我連任副導，從此與演員絕緣。

之後我全力投入職場，但對宇宙光的動向卻不時留意，當我知道它搬出窄巷，喬遷到靈糧大樓時，我真的為它感恩，不料興奮的走進宇宙光新辦公室時，卻發現它擁擠依舊──如同它永遠做不完的事工。

或許受了藝術團契的影響，台灣劇場愈來愈蓬勃，每當接到其他劇團的演出邀請時，我一定會聯想到藝術團契的種種，不知道當年那戲劇的火苗，是否依舊點燃？

沒想到幾十年後接到林哥的邀請，參與辛亥百年史詩劇場的執導工作，使我有重溫藝術團契舊夢的感覺，辛亥百年史詩劇場就這麼演開了，不同於以往純戲劇演出的形式，它綜合了合唱、影音多媒體、朗誦與樂團演奏，在近90分鐘的時間內，與觀眾分享了在民國締造中的基督徒。

劇場仍然令我心動，或許本來我就屬於這個場域的，只是當時年少的信仰，自我仍多，屬祂甚少；多年後重回劇場，我開始瞭解，所要呈現的不只是在舞台上，更大的使命感是：讓我們這群來自四面八方的基督徒，為祂作鹽作光。